「達利 Salvador Dali」，1904年出生於西班牙，享年85，是創作力十分驚人的藝術家。達利精通物理、化學、數學、哲學、美學、科學的全才藝術家，在長達六十年的創作生涯中，產出了無數令人驚艷的作品。很少有藝術家能像他那麼直截了當地碰觸那麼多複雜而多元的議題，是全世界藝術史評家所認定繼達文西之後的「全才天才大師」，被國際公認最「超現實」的西班牙藝術家。其傳奇式作品、古怪造型自成一格，獨傲藝術世界，他曾是文藝復興大師繪畫的粉絲，更是二十世紀心理學家佛洛伊德的崇仰追隨者，堅毅的把夢裡的思想以諷刺性的手法展現在作品中，他的藝術範疇包含：繪畫、雕塑、設計、電影、卡通、建築、攝影...等全方位的超級呈現。時鐘、抽屜、維納斯、火等是達利作品中重要的象徵符號。
1926年達利在馬德里美術專業學校就讀時，奇特怪異的個性與言論，以及批評學校教授，對教授們言正聲明：「沒有人有資格批評我的繪畫...」而被退學。達利退學後在巴黎旅行，認識了米羅、畢卡索，其早期作品深受這兩位大師影響。同時期達利開始留鬍子，是受到西班牙十七世紀大師維拉斯蓋茲帥氣的鬍子影響，終其一生鬍子陪伴達利，有成為最著名的個人影像商標。
達利五歲時，父母帶他去從未謀面的哥哥墳墓掃墓，並告訴達利可能是哥哥的「輪迴轉世」，這讓達利堅信自己是哥哥的「替身」，也為達利小時候帶來許多煩惱，不知自己到底是自己還是哥哥？達利妹妹還沒出生前，媽媽因為想要有個女兒，常讓達利穿女裝，因此鄰居都叫他「漂亮達利」，這也令達利疑惑自己當女孩好，還是男孩好？「哥哥與女孩」的這兩個「懷疑」，成為達利日後創造出重要繪畫理論，也成為獨特的創作風格，即：「偏執狂批判法」理論（雙影像畫法）。是一種打破傳統造型、畫出「模稜兩可」造型藝術，把雙重意義呈現在三度空間上，同一影像裡有兩種不同的解讀，而那暗藏的影像，需要不同的角度觀看才能看得出來。達利認為偏執是「自以為是」的搖籃，但達利的「偏執狂」繪畫是將「事實」（無意識的行為）表達與執行出來，用來幫助了解這個「事實」（潛意識的想法）。
《達利與卡拉》
1929年夏天，達利與年長他九歲的卡拉相遇，兩人一見鍾情，而當時卡拉是超現實主義詩人保羅‧愛德華的妻子。與年長自己的人妻相戀，在當時的社會是離經叛道，更是為父親極力反對，達利便和家人決裂了關係。達利常說：「我愛卡拉勝過一切！」，卡拉是達利心目中的女神、情人、知己、太太，是他的模特兒，也是他創作靈感的泉源。達利無論是在繪畫或雕塑中女人的形體，皆受卡拉影響，許多作品都表現卡拉完美的形象，卡拉無疑是達利創作不朽之作的無形推手。卡拉具有母性的溫柔與戀人的熱情，更可貴的是還含有激勵天才的靈性，她整個奉獻給達利。也只有她能包容達利乖張的個性，穩定達利的情緒，鼓舞達利的鬥志。達利聖母創作中很多是是卡拉的肖像，他自己也說：「天國是什麼？卡拉才是真實的。... 我從卡拉看進天國。」
《抽屜人↑》表達了關於佛洛依德的潛意識說與兩性哲學，佛洛依德認為抽屜代表了女性的情慾，也代表了人的潛意識。打開的抽屜，在達利的繪畫與雕塑中曾以各種不同形式出現，「抽屜」代表了秘密，每一個抽屜都象徵人們內心所藏的秘密，一些連自己都不敢對自己坦白的秘密。這些抽屜會因為生活環境的需求而打開或關上，每一個抽屜都有一把鑰匙，在適當的時機被開啟，在悲傷的時候默默的關上。作品中的抽屜人將所有抽屜打開，臉卻藏在頭髮裡，手一推開式的展現，象徵沒甚麼好隱藏，手推開的姿勢告訴大家不需要靠近，就能看得一清二楚，因為抽屜全開著。一方面似乎在告戒人們，倘若沒有接受超現實的能力，不可冒然前行！
《燃燒中的女人》火中的女人綜合了達利最喜歡的形像：火和抽屜女人。達利發現火很有趣，因為它們有自己的生命，而且給看到它的人一種魔力。火還賦予女人性愛的衝動。達利曾經用佛洛依德的理論來解釋這件作品，是孩子對封閉空間的好奇心的產生。只有打開抽屜才能滿足探索未知世界的渴望，也只有打開了抽屜，方能消解對未知物可能造成傷害的恐懼。達利在這裏增加了許多微開的抽屜，暗示她們的秘密是公開的，而且不再害怕。兩個拐杖從雕塑中升起，像徵了權威穩定和性力量的結合。
《太空象↑》作品中的大象有細長的腿，身上還背負著又高又重的尖頂方碑，象徵背負著看不見、摸不到的慾望（美麗、權勢、性慾、財富..等），這些都是高高在上且岌岌可危的東西。達利想藉此表達世俗之人，容易迷戀權勢及財富，這種迷戀令人嚮往，也令人驚顫。
《長頸鹿維納斯←‧→愛麗絲夢遊仙境》
《男人與蝴蝶》
《獨角獸》
《米其林的奴隸》
《抽屜人的預感》
《軟化的時鐘》是達利作品中最著名的意象，備受喜愛的創作符號。「軟時鐘」的靈感來自於，有一天達利正在吃午餐，看到起司正在融化，時間的概念，對達利而言就像是溶化了的起司，最美味可口的時候就在當下，放久了、變硬了、變臭了就得丟掉，因此在他的作品中「軟時鐘」便不斷的出現，其代表的意味是「時間」在任何地方都是存在的，「時間」也是流動的，即使你停了下來，它還是流動著。
時鐘作品都在詮釋時間之真意，現實中的人、事、物皆受時間控制，隨著時邊流逝而敗死、腐壞。達利堅信：只有夢才能真實的把潛意識的事實展現出來，而二者皆與時間有關，不管是真實的時間還是夢裡的時間。所以達利認為只有智者才能把時間留住、改變，只有在藝術作品中，才有永恆的時間與持久不變的真美。達利把時間具體化了，一方面也傳達對時間的無力。
《空間維納斯》美神維納斯在這裏被一只軟化的鐘錶，一個雞蛋，兩隻螞蟻分成兩截。從頸部垂下的表說明肉體之美是短暫的、會消失的，而藝術之美是無限的、永恆的。螞蟻是人類道德短暫性的象徵。在維納斯身體中間的雞蛋，和螞蟻一樣，具有外硬內軟的性質，代表了生命和希望。
《背負時間馬鞍的馬》所呈現的便是以馬代表壓抑的、慢慢行走的人們，代表著在社會壓力束縛下的個體，他們無意識的存活著，背負著「時間」的壓力，他們真正所渴望的是可以放下時間的責任與恐懼，真正釋放自我的能量。
《時間之女↓》年輕女子右手拿著一朵盛開的花，表示花很快會凋謝，象徵「花開堪折直須折，莫待無花空折枝」；左手垂掛一個軟時鐘，再一次暗示，時間駕馭著人類，要把握善用時間，就如同花開花謝一般珍惜當下。
《記憶的延續↓》時間不只是精準定義上的每一格刻度，更是人們觀察時間的感受。透過直覺與想像，達利將夢境中的時間與現實融合，就此營造出時間的無限延伸。達利希望可以留住時間，希望時間如記憶一般，可以記住，能讓人事物永保如新；並且時間可以被控制，不受時間的擺佈。 達利說：「我只是宇宙時間裡的一顆微小粒子，我需要尋求自身的永恆記憶來導引我嗎？還是換一個人生跑道，與鏡裡的人重新開始。」
《時間的輪廓↓》 達利說：「我們的想法是那麼笨，必須被時間支配，如：吃飯時間到了，就必須吃飯；只剩下五分鐘，必須趕著去接孩子....；這些機械式的時間，控制了我們真正想要的生活的意義。」對達利來奢，作品中的時鐘，正在坍塌的那一部分是「時間的皇冠」，時間正在溜走，如果不把握或以另一種角度去觀看事情，就會被時間所控制與擺佈。
《意亂情迷》幾乎所有超現實主義藝術家對「眼睛」很有興趣，達利也不例外。在宗教上來說，眼睛是以看到全部，無所不在的神；而在哲學來說，眼睛象徵光與知識；對超現實主義藝術家來說，眼睛的作用是「看」，往自己內心看（反省之意），也往外看（好比看鏡子，是「經驗的反映」）。「意亂情迷」是達利為希區考克電影「意亂情迷」所設計之一幕場景。
《宗教與神話》
達利與宗教、神話之間一直都有著剪不斷理還亂的纏綿關係，一方面，試圖以信仰、神話，來遠離世俗可憎的生活方式；另一方面，也想利用宗教、神話，來暗喻現實複雜的生活環境。達利大部分生活在戰爭的時代背景中，為了和世俗生活對抗，而在創作上尋找平衡，引用「超現實」的手法，以幽默、諷刺的言語來表現在作品中。當時超現實主義受到佛洛伊德「潛意識夢境理論」影響，這種思想也深入達利心中，產生巨大影響，達利因此完全融入夢幻化的宗教與神話中，這些融入也呈現在達利的作品中。
《亞當與夏娃↑》
《歇斯底里的裸女↑》神話中犀牛即代表愛的象徵，達利利用犀牛角來代替女人的臉，當女性談戀愛的時候會有「歇斯底里症」的現象。這是否也暗示著女性對於感情比較絕對的投入？
《勝利天使↑》達利說：「沒有甚麼創作題材比天使題材更迷人的...」。作品中的天使正吹著神妙音樂，展開雙翅、昂首氣高的傳佈神的樂曲及口信，天使誇張的用力往後傾仰的動作，是為了讓大家聽得到神的旨意。
《戈蒂娃女神》傳說中戈蒂娃夫人，為了減輕城裡居民的賦稅，而向頑固的伯爵丈夫求情，伯爵丈夫出個難題，「只要她能裸體騎馬繞行市內街道，便願意減免稅收」，蒂娃夫人向全市宣告命令所有人躲在屋內拉下窗簾後，便赤裸身體披著一頭長髮，繞行街道。最後伯爵丈夫也遵守諾言，赦免的繁重的賦稅。女神戈蒂娃騎著駿馬吹著號角告訴宇宙萬物她的來臨，身邊環繞的一群蝴蝶。此作品戈蒂娃代表大地之美，蝴蝶象徵滄桑之物；作品也暗示著：達利想拋棄一切人間不好的事情，希望做個無拘束的人，可以拋開煩惱與約束，自由自在的飛翔。
《天使的幻象↓》雕塑中的大姆指，代表神的力量與至高無上的權勢，所有生命由此而出，左邊擬人化的樹枝，右邊代表思想靈魂的天使，達利特別凸顯神的存在，來對抗所有有限的知識。達利將人與神融合在大姆指中，但無論人再怎麼想融入神，神所擁有的「知識」數量，絕對是人類遙不可及的。
《蝸牛與天使》達利在佛洛伊德家外面，看到腳踏車上的一隻蝸牛，把蝸牛聯想成人的腦袋，就像是佛洛伊德的腦袋。雕塑中的蝸牛象徵悠然流逝的宇宙時間，有翅膀的天使駕駛著一隻行動速度有限的蝸牛，幫行駛於水面蝸牛加上翅膀，想幫助牠加快速度；這意味著有限的速度中，因為神的幫助仍可以加快速度。
達利的版畫
《天鵝大象↓》達利「天鵝的反影是大象」作品，在湖中的天鵝，它們在水中的倒影是大象的造型。大象代表純真、穩重、堅強與長壽，牠藏在水面之下；代表女性脆弱符號的天鵝，卻是浮在水面上。達利企圖呈現兩種影像的方法，說明世上任何事情，都是一體兩面的。
《拿破崙的面具↓》達利說：「我五歲時，想當廚師；七歲時，想當拿破崙。我的野心不只是如此，它一直在擴大，到現在的我想當薩爾瓦多‧達利，就只是如此；但當我越想當薩爾瓦多‧達利，就越難達到我的要求。因為，每次我想接近達利時，達利卻離我越遠....」。
《爪哇人體的造型↓》
《陰與陽↓》「陰陽」不只代表世間人事物的正反，也代表一切萬物的平衡，有陰就有陽、有開就有關、有生就有死，任何東西都是環環相扣，人事物如此，宇宙萬物也是如此。
《雨後隔代基因現象↓》
達利金幣
達利的琉璃作品
向流行致敬
《達利塔羅牌》
達利親自設計繪製了一系列塔羅牌七十八張，送給他親愛的妻子卡拉。達 利的 太太卡拉，相信塔羅牌可以算出命運，幾乎每天用塔羅牌算出自己與達利當天的運勢，並且依照算出來的意思去做。卡拉熱愛算命的個性影響達利且深信依行，甚至自行創造出一幅牌自行使用，牌中出現許多藝術家、名人、名畫人物，以及愛妻卡拉和達利自己..等。這幅牌具有極大的藝術價值與文化，包含：赤裸的情慾、迷信的說法、愛好巫師與魔術師的象徵，及包括撒旦論等深切的刻畫。很多占星家認為「達利塔羅牌」，隱藏太多負面的意義，很少人真正明白「達利塔羅牌」的使用方法，及解讀其真正含義。
（位於西班牙菲格雷斯達利劇院美術館--引用JJ想飛部落格）
（高雄市立美術館）
對於達利是陌生的，對於瘋狂二字也無意探索，只因多聽了幾回，決定帶Candy探究達利瘋狂之境，沒想到竟然吸引了我，也買了導覽手冊，認真閱覽。展覽現場不得拍照，所有圖片取自海報、導覽手冊，文字也從其中摘錄。
時間不管在不在意，它都自然的溜走，唯有藝術可以把無法實現的夢想與永恆抓住。每個人心中都有或開或關的抽屜，隨著自己的心情開合，也讓有心人去探究。我們對於時間的流逝是無力的，但珍惜當下就能擁有當下的永恆。
有人說，如果人體像抽屜，打開就可以看到身體的病，換個抽屜，也就不需要開刀了。
